傅雷之子著名钢琴家傅聪因新冠去世 享年86岁
12/29
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李严欢回忆，有一回上大师课，傅聪示范了莫扎特《第十八钢琴协奏曲》，仅仅是第一乐章开始那几小节，他的演奏已将莫扎特时而戏谑、时而又故作深沉的情绪变化，生动地、丰富地展现出来。
“当时他之所以示范这个部分，就是为了说明莫扎特音乐中的情绪变化之快，几秒钟，可能就会从‘笑嘻嘻’变成‘哭丧着脸’。” 李严欢说，这两个词，傅聪其实都是用上海话——“什特嘻嘻”和“哭出乌拉”讲的。
上课时，老派的傅聪经常会蹦出一些老派的上海话来，比如“寿头刮气”，也就是“傻乎乎”，他还管“大拇指”叫“大指拇”，也是沪普。
他还常常脱口而出这么一句话，“这首，你们有没有听过玛塔弹？”玛塔便是玛塔·阿格里奇，傅聪与这位钢琴“女祭司”相识多年，不仅艺术上彼此敬重，私下里也是交往密切的知己。
1988年，第十三届《上海之春》音乐会上，傅聪举行钢琴独奏音乐会。
得益于中国文化艺术的深厚积淀，傅聪常以中国传统的哲学、伦理、诗词和美术等方面的理论观点和艺术表现方法，去理解和解释欧洲音乐家的作品。
他曾说，贾宝玉加孙悟空，就是莫扎特：一来，莫扎特是赤子之心，他的音乐里有一种博爱，有一种大慈大悲，这一点和贾宝玉是一样的；二来，他千变万化，你给莫扎特一个主题，他就能编，要怎么编就怎么编，而且马上就编，这个本领就是孙悟空的本领了！而且他非常俏皮，他的幽默充满了温柔，有一种童真。
“莫扎特的音乐是那么的亲切，那么的平易近人，可是它里头有无限的想象，充满了诗意。所以我说莫扎特是‘中国的’，他跟中国人的文化有一种内在的联系，中国人应该比任何民族更懂得莫札特！”他说。
和学生聊到德彪西的音乐时，傅聪指着墙上黄宾虹的梅花图说，“德彪西的音乐跟中国的画一样都是讲究意境的，画家虽然画的是梅，但传达的是一种只可意会不可言传的内容，与更高深的意境有关，德彪西的音乐也是这样，如果理解为只是为了描绘标题中的景致，那就是一种肤浅的理解方式了。”
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